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魔童降世获得了不俗的票房，在这个乖孩子的时代树立了一个顽童的形象，的确是一种进步。特别是父母的爱战胜了世俗的偏见，给孩子撑起了一片安全释放潜能的家园。虽然父母没能有太多的陪伴，虽然真爱有谎言，但哪吒那句“我命由我不由天”着实喊出了许多人的挣扎与心酸。
 
多么现实啊，人未出生命运就决定了，有的孩子衔着金钥匙降临，有的孩子注定要努力拼搏，甚至连出生的权利都没有。但无论如何，每个母亲也都会像哪吒的母亲一样，用爱和生命去呵护自己的孩子。即使前途注定坎坷，电闪雷鸣，也义无反顾。这份母爱是值得称赞的，亲情是孩子来到世间的第一份礼物。
 
看一遍，哪吒可怕，再看可爱，再看可怜可悲。好在有魔丸灵珠的天命做奠基，和太乙的喜剧成分，才没有落入传说中刻板教条的俗套，免于哪吒命运的悲色。
 
作为电影的艺术塑造，故事翻盖到这个地步已经算堂皇的票房了。不仅脱离了旧思想，将屠龙抽筋、削肉救亲等激烈的情节弱化钝化，适合孩子观看；又以父母的爱为卖点，普适当前的原生家庭氛围。
 
但也要看到内在的局限性，本质上讲，哪吒死在天命和规则中，没有幸免。老版的哪吒受父亲压迫，新版的电影是依天命安排，这个转变其实并无区别。只是把旧时封建礼教换了个大家认可的包装，成为约定俗成的观点被大众接受罢了。
 
孩子要有所成就，就要处理好与社会的关系，而与社会的关系首先是与父亲，所以哪吒的火尖枪理应对准的压迫者是父亲的形象。因为父亲的介入，打破了母爱的乐园，孩子无力的面对权威，面对世俗的律法，要么超越，要么死去。这是孩子要越过俄狄浦斯情节，在内心深处杀死父亲，越过设定的规则前进，否则一生就畏缩在权威之下。这类的电影如狮子王、蝙蝠侠、钢铁侠等等。是真正能弥除孩子心中的弑父情节，超越阉割，自立自强，承担起父亲的角色，承担起社会前进的任务。
 
但可悲的是，哪吒不仅没有超越权威，而且终身是个孩子形象。人正常的发展是经由包容的亲情，到自主的友情，再到自由的爱情，最后再回归家庭。这三份礼物，不仅哪吒没有全部收到，包括孙悟空、杨二郎这些形象也没有到达恋爱的境地，永远的停留在了孩子的阶段。
 
究其缘由，是强调权威的结果。孩子要从规则中脱离出来，树立自身的个体性，经由个体性视角认同规则，再回到最初。此过程和经历不能省略。孩子三岁左右自我感的获得，和青春期统一性获得，都是以个体性为前提的。否则，不能获得自身的个体性，终身便要受到如权威、规则，标准答案等等的压迫，导致无法体会到成功的幸福感。这就是权威的压抑，不在于是放出来还是关在笼子里。
 
根本的，当今社会已经过渡到遵守规则，尊重个体的时代。不能超越权威，不能获得独立性。这是有悖于当今世界意识形态的。资本的自动化、自发性所凸显的解放生产力是以个体性为突破点的，并无最初的规定性。所以，以这种意识形态冲击奥斯卡，是没有多少生命力的。


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